电脑音乐的第二个亲密的兄弟，是我们上回提到的概念模糊不清的“现代音乐”。它实际上应该看作是“严肃音乐”在二十世纪必然出现的一个“叛逆”的分支，从音乐技术上看，它完全是“严肃音乐”发展到顶点以后的异化，从听觉上说——特别是从老百姓的听觉上来说，和它的“母体”（严肃音乐）真是何止相差十万八千里！
好，我们还是把难题留给博士论文，回到我们的“漫谈”——电脑音乐和以无调性音乐为代表的现代音乐，也是“心有灵犀一点通”的。为什么呢？
首先，是观念上的“反传统”。现代音乐的灵魂在于反传统，甚至这一点成为它发展中不可超越的“成长的烦恼”。电子音乐尤其是电子乐器的发展，也是以反传统思维作为基本理念的。电子音乐工程师是一群永不停息的“躁动”的天才，永远追求新鲜的音色、脱俗的效果，你对比一下安然端坐在音乐厅舞台上的庞然大物——管风琴和钢琴吧，你不觉得这是代表着完全不同的两种思维吗？
其次，是音响材料上的非自然。现代音乐从一开始就力图背离传统的音色，不仅背离传统乐器的音色，还要背离由于物理学的泛音原理产生的自然的音色——在这方面他们所能找到的最好的朋友，当然就是做梦都在追求怪异音响的电子音乐实验家了！
第三，是操作方式上的理性化或非人性化。现代音乐追求的不仅是音乐材料的异化，还有音乐组织方式的异化，因而必然带来对于“演奏”观念的异化。传统的音乐首先是演奏家的音乐，然后才是作曲家的音乐，作曲家笔下的音符实际上不能不受到乐器的键和管的物理性能、同时还有演奏家手指和气息的生理性能的制约。自从上个世纪五十年代出现“序列”音乐以后，非常的理性化必然带来非常的非人性化，演奏家发现谱台上的音符“不是人演奏的”，而作曲家也发现人永远不可能完全摆脱人性、准确地再现出完全建筑在非自然、非人性的数学基础上的音乐。所以我想一点也不奇怪，现代音乐的追求者没有一个能抑制电子音乐尤其是电脑音乐的巨大诱惑、一个个把并不很鼓的钱袋向Roland、Yamaha、Microsoft和Apple的老板敞开！因为电脑音乐处理这些理性的、非人性的音乐（它们不叫“音乐”，而叫做“程序”），实在是驾轻就熟、游刃有余，
现代的现代音乐（听起来是不是有点拗口？），已经和电脑音乐结下了不解之缘。2000年我们接待了法国里昂“格拉姆”中心的电子音乐家访华交流和演出，这是真正“正宗”的现代电子音乐，和我们国内常见的电脑音乐、MIDI音乐有很大不同。可惜这里的篇幅有限，不能仔细讨论。最简捷的说，首先，由电脑实现的音频技术占很大比重，MIDI和合成器都已退居次要。第二，充分发挥“交互性”，不是在对个别音符的控制、而是在音乐的整体、在更高的层次上实现演奏家的主导作用，在现代音乐中体现了人性的回归。 |