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电脑音乐漫谈
舒泽池
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二十六、音乐陈述方式（二）
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| “伴奏式”主调音乐是最多见的。下面是一个典型范例。 |
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这是在我国一般“大众化”的电脑音乐写作中出现最多的一种音乐陈述方式，与上一节讲到的“合唱式”并列为最基础的两种陈述方式。更深入的，我们在讲到音乐的织体功能和配器功能时再讲。这里先提示一下。
“对比式”复调音乐见下例。
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| “模仿式”复调音乐见下例。跟随的旋律不一定和原旋律完全一样，有些细节变化是允许的。相隔的音程可以是八度（如下例），也可以是同度、四度、五度或其他音程关系。 |
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西方音乐历史上经历了漫长的复调音乐发展时期，复调音乐的各种表现形态都有高度的发展，产生了非常丰富、非常繁杂的技巧。虽然复调音乐为主体的时代早已结束，传统的音乐学院作曲系的教学中，复调仍然作为基础课程“四大件”之一，是一门使得很多学生头疼的功课（一般人当然不必要、也不可能学得那么深）。复调陈述方式虽然基本上已经不再作为独立作品出现，但是在主调陈述方式中适当的、有机的采用复调技巧，会使作品增色不少。甚至可以说，听一听作品中有没有复调，运用得是否恰当，就可以判定音乐是“专业”还是“业余”的了。电脑音乐为实现音乐中的复调提供了许多非常好的条件和可能，可以说比传统乐队要方便得多。所以不管多少，学一点复调手法是很必要的。
由于受到刊物连载这种方式的限制，以上举的几个谱例，都是最单纯的、最典型的，实际音乐作品中情况要复杂得多，会有许多中间类型或综合类型存在。 |
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